viernes, 31 de mayo de 2013

El maestro Oscar Cardozo, la Onda Nueva, Paraguay, Festival Oti, y el calor....


Oscar Cardozo Ocampo pianista, compositor, director de orquesta y arreglista argentino-paraguayo.
La música de Oscar Cardozo Ocampo nace en sus raíces familiares, pues fue el hijo mayor del compositor paraguayo Mauricio Cardozo Ocampo, quien fue exiliado a Buenos Aires como muchos otros músicos compatriotas de su tiempo y desarrolló en la capital porteña gran parte de su carrera artística.
Fue su propio padre quien impulsó a Oscar Cardozo a ir más allá sus conocimientos musicales empíricos, que incluían el tocar la guitarra y cantar con los hermanos a muy temprana edad. Así creció en ese arte que ya era parte de su vida cotidiana estudiando profundamente la teoría musical y el piano.
El 11 de noviembre de 1995 se realizó el Festival OTI en Paraguay.
Cuando llegamos al anfiteatro José Asunción Flores, en San Bernardino, nos presentaron al maestro Oscar Cardozo Ocampo como la representación de Venezuela, me dijo muy complacido, que había estado en nuestro país en uno de los Festivales Onda Nueva, y había quedado enamorado del género creado por el maestro Aldemaro Romero. Por supuesto que le comenté que había sido integrante del Grupo Onda Nueva y entonces me dijo, cuando oigas el tema que escribí para el Openning del Festival te darás cuenta de la influencia de la Onda Nueva en mi trabajo musical. Estuvo recordando su viaje a Venezuela con bastante emoción y yo pues orgulloso de sus palabras de admiración para mi compadre Aldemaro. Cuando  ensayaron su openning, fue exactamente tal como me lo describió.
El decorado de la tarima fue concebido como una casona campestre, y en un segundo piso estaban colocados 40 o más arpistas de ambos sexos. Todos bastante jóvenes.
La participación de Venezuela, fue comentada en la prensa paraguaya y sus integrantes con nombres y apellidos. Por Venezuela fue Rogelio Ortiz con un tema de Simón Díaz, El Viaje. Fuimos con el conjunto de Rogelio Ortiz, Nacido en Altagracia de Orituco. Municipio Monagas Estado Guárico. Mi función fue de arreglista y director.
El bajista del grupo de Rogelio Ortiz es de apellido Torrealba. Cuando terminó el ensayo del grupo de arpistas, se me acercó una de las jóvenes y me preguntó si el señor de apellido Torrealba era familia del maestro Juan Vicente Torrealba. Le respondí que no, y ella con algo de tristeza en su expresión me dijo, ¡qué lástima! Yo quería darle la mano a ese señor y sentir algo del Maestro Juan Vicente! No se imaginan el orgullo que sentí que en Paraguay, una joven, que creo representaría al resto de sus colegas arpistas, conociera la historia musical de Juan Vicente Torrealba como para querer sentir en su mano algo de su admirado maestro.
Por cierto que antes de salir nosotros para Paraguay, llegaban de Argentina, de cantar los coros con Isabel Pantoja, Meiver Acuña, Candy Rojas y La Nena Pulido, (quien ya no está con nosotros), que siempre formaban parte del equipo de la Pantoja cuando ella visitaba América. Les pregunté como estaba el clima por allá abajo, y me respondieron que estaba bastante frío. Pues, me llevé cuatro sweters para no pasar frío. También investigué la situación de Paraguay en nuestro continente, y lei que la mayor altura de un cerro en ese país no llega a la altura del Cerro El Ávila. Es un llano inmenso. Y como llano, hacia el calor “hereje” No tuve que sacar los sweters de la maleta. Imagínense que una vez esperaba en el hotel que pasaran a buscarnos, el calor estaba en su apogeo. En la acera de enfrente al hotel había una venta de revistas, y se veía como el viento movía las revistas. Quise esperar en ese lugar, ya que había brisa, y pasé la calle hasta el sitio. Jajajajajajajaja lo que creí que era brisa fresca era, como cuando uno pasa detrás de un aparato de aire acondicionado, que lo que bota es aire caliente, pues así era la tal “brisa” que movía las revistas. Todos los taxistas llevaban un vaso tomando mate o terere, para refrescarse. Demasiado calor en Paraguay.
Lamentablemente el maestro Cardozo Ocampo falleció el  21 de julio de 2001,
El Festival fue ganado por Marcos Llunas, hijo de Django
Para el regreso de Paraguay volamos a Argentina y de allí, a nuestra patria por VIASA. Que seguridad nos daba volar con esos pilotos nuestros. Fue mi penúltimo vuelo por esa línea aérea venezolana. El último, aún está en mis planes.

Escuchen De Repente y Pajarillo, con el Mariachi Vargas, la orquesta Filarmónica de Querétaro, y en arreglo del maestro Oscar Cardozo Campos, y oirán como sentía de verdad el maestro Oscar Cardozo la música del otro maestro, el de nosotros, Aldemaro Romero.

DE REPENTE Y PAJARILLO

martes, 28 de mayo de 2013

ESTUDIOS DEL ESTE DESAPARECIÓ

Estudios Del Este Desapareció


Desde el año 1970 estoy yendo a Estudios del Este. Avenida San Felipe, Qta. Ana, Urb. La Castellana. En ese momento pertenecía al amigo y actor José Bardina. Mi presencia allí era sólo para tocar o cantar. Músico o cantante.
No tengo conocimiento del tiempo que tenía en funcionamiento ése local como estudio de grabación antes de mi primera visita. Lo cierto es que ya había comenzado su historia entre los estudios de grabación de nuestro país.
Conocí en aquel momento a Ricardo Landaeta, quien era el técnico de sonido del estudio. A Marcos Quintero, y saboreé el primer “con leche” de la Señora Mary.
De aquella fecha hasta ahora han pasado 39 años.
Luego en 1974 recibo una llamada de Chelique Sarabia para que lo acompañara como socio en una empresa. Esa empresa era Estudios del Este que dejaba de pertenecer a José Bardina No fui el único a quien llamó Chelique. Fue también al Dr. Mario Mauri, Carlos Moreán. Mario Mauri fue cuatrista del conjunto de Chelique en algunos de sus trabajos. Tiempo mas tarde ingresa Francisco Fernández, y también como técnico de grabación.
Esa llamada de Chelique siempre la he recordado y la seguiré recordando por la confianza que depósito en mi para estar a su lado en uno de los sueños mas importantes de su vida; tener un estudio de grabación. Estudios Del Este pasó a ser JOENSA ESTUDIOS. JOENSA significa JOsé ENrique SArabia. Años mas tarde paso a ser Grabaciones DelEste, Grabaciones de Sonido SMPTE, pero en boca de todos los usuarios del estudio estos nombres no se escuchaban. Siempre se referían a Estudios del Este.
La Garza Negra y de Hierro, Venezuela Una Canción, El Viento que Pasa y Deja o Cantata Popular Bolivariana. Obras de Chelique que tuve el placer de actuar como arreglista, músico ejecutante y cantante.
Producciones de María Teresa Chacín como Canción de Cuna para una Estrella, En “Éste país”. “Ahora”, donde tuve la suerte de conocer a Armando Manzanero y hacer el arreglo de la canción que le dio el título al álbum AHORA.
“Esperanza Americana” En ésta producción María Teresa quiso incluir dos canciones donde hago pareja con Graterolacho como autor: Amor Secreto y Las cosas que yo quisiera. Y “De Conde a Principal” donde grabó por última vez el maestro Aldemaro Romero y escribió también su última letra para el bellísimo vals De Conde a Principal.
Otros álbumes de Maria Teresa con arreglos y dirección de Franco Castellani: Amor Mío, y Cuenta Conmigo. María Teresa …. ASÍ, dirigido por Rafael Medina.
Se grabó una producción de Rubén Fuentes para Marco Antonio Muñiz donde se incluyó un tema que titulé Solo y Feliz. Marco Antonio Muñiz, uno de mis cantantes favoritos desde que lo oí en su LP “Adelante”, y que luego iba a cantar una canción mía… nunca lo imaginé. ¡increíble!
En esa oportunidad el maestro Rubén Fuentes me comentó que en el estudio mas pequeño de Estudios del Este, él había grabado una maqueta para presentar en México un cantante que mas tarde sería muy conocido a nivel internacional. Su nombre Juan Gabriel.
Estudios del Este… cuantos recuerdos en tantos años entrando y saliendo en sus estudios, en sus pasillos. Amaneciendo en ellos. Conversaciones de todo tipo y de cualquier duración en las largas esperas para comenzar a grabar.
Tertulias con los músicos con años de experiencia, que a los nuevos como yo, se convertían en aprendizaje. Experiencias tras experiencias oídas en las propias voces de sus protagonistas, y todo ocurría ahí, en Estudios del Este. Recostados de sus paredes impregnadas de anécdotas hasta sus ladrillos. Fue el sitio de reunión para la salida de los transportes en los cuales iban músicos y cantantes hacia alguna ciudad del interior de nuestro país para la realización de sus conciertos. O simplemente lugar de reunión para hacer planes y llegar a acuerdos de trabajo, Claro, tomándose el “con leche” o el “resuelto” de la Sra. Mary. O a veces debajo de la “mata de mango”, que en tiempo de cosecha regala sus frutos inigualables.
Todo un antes y después de las grabaciones para los programas Sábado Sensacional, Miss Venezuela, La Orquídea de Plata, El Día de La Hispanidad…. Compartiendo con Celia Cruz quien grabó en el estudio para alguno de esos programas. Y casualmente o afortunadamente estaba quien escribe, en los coros para todos estos artistas que pasaron por las salas de Estudios del Este: Rolando La Serie, Zauma Beleño, La India de Puerto Rico, Proyecto M, Rudy Pérez, Güilfrido Vargas, Dioni López (Popy), Oswaldo Morales. Enrique Hidalgo, Patty Ross, La Rondalla Venezolana, René Romero, Balbino, El Puma José Luis Rodríguez, Karina, Melissa, Liliana y Lilibeth Morillo, René Romero, Mirna Ríos, Mirla, Simón Díaz, Estelita del Llano, Lila Morillo, Hugo Carregal, Rudy Márquez, Carlos Moreán, Trino Mora, Fernando Allende, Alberto Slesinger, Porfi Jiménez, Las Cuatro Monedas, Tito Iglesias, Rudy Hernández, Nancy Ramos, Raúl Fortunato, Henry Stephen, Juan Galea, Ángel Melo, Julián Romero, Germán Freytes y Los Cuñao´s.
Dirigidos en algunas ocasiones para producciones musicales de Venevisión por los maestros Aníbal Abreu y Arnoldo Nali. Eran también los inicios como productor musical de quien llegaría a serlo de esa planta televisora, Isaías Urbina.
Ocurrió cuando la música era tomada en cuenta en la programación de los canales de televisión. Cuando los intérpretes nacionales y de otros países, con su prestigio e imagen, hacían encender los televisores con su intervención en cada uno de éstos, y de otros programa de la televisión nacional.
Se grababa para compañías disqueras como: Rodven, Discomoda, Velvet, Discaracas, El Palacio de la Música , y otras que se pierden en el tiempo de mi memoria.
Además de las producciones de Chelique, estuve también involucrado en: “Inquietudes de César Prato” en la cual se grabó por vez primera Caracas. El Volumen 3 de Los Cuñao´s, Amarillo, Azul y Rojo, de María Teresa. En la cual cantaron hijos, y sobrinos nuestros que ya tienen hijos de la misma la edad que ellos tenían cuando intervinieron en el coro de la Canción Azul, Amarillo y Rojo, de Eduardo Serrano.
Canción Mansa para un pueblo Bravo. El primer trabajo que realicé con Alí Primera ,y otra con el compositor nicaragüense Luis Enrique Mejía Godoy, tío del también cantante Luis Enrique, por quien supimos tiempo después que lleva su nombre por el de su tío.
Y en 1979 se grabó la música para el cuento La Cucarachita Martínez de Antonio Arraiz. Las letras son de Isaías Urbina. Luego lo vimos por Venevisión, con Joselo en el papel de Ratón Pérez.
En el plano de los comerciales, que siempre fue el fuerte de la compañía estuvieron como productores: Eduardo Cabrera, Raúl Renau, Arnoldo Nali, Chuchito Sanoja, Francisco Molo, Los hermanos Tulio y Mauro Cremisini. La versión actual del restaurant La Estancia fue grabada en Estudios del Este. La original en Estudios Larrain.
El mismo Chelique Sarabia estuvo involucrado en varias producciones musicales propias y de numerosos comerciales, en los cuales actué como arreglista y director.
Los técnicos que estuvieron frente a las cónsolas de Estudios del Este. Recordamos a Ricardo Landaeta, Gustavo y Mario Luis Suárez, Ignacio Rojas, Michel Chazet, Juan Carlos Sabater, Mario Alfonzo Bravo, Jorge Llanos, Vladimir Quintero, Germán y Nerio Gutiérrez, Luis Bustamante y por supuesto Marcos Quintero quien fue ¡amo y señor” del estudio C. Nadie llamaba a ese estudio como Estudio C, ése era nada menos y nada mas “el estudio de Marcos”.
“El Viejo Marcos” será siempre recordado por quienes tuvieron sesiones de grabación en el estudio. Escondía su bondad de buena gente con una máscara de malhumor, La mentira mas grande sobre la tierra. Si Alguien por ejemplo, comentaba delante de él un problema que presentaba su automóvil, Marcos Quintero, sin decir nada, iba a su estudio, buscaba sus llaves y le decía … vamos a ver que tiene el perol ese… Se le sumaba al grupo Eduardo Schwidorovich, y listo el problema.
Marcos se marchó hace poco. Dejó anécdotas para escribir un libro. Se fue, y antes de irse tuvo la alegría, también hace poco tiempo y gracias a un regalo de su hijo Vladimir, de volver a la tierra que lo vio nacer, que no veía, desde que resolvió adoptar la nuestra como propia.
Todos los visitantes a Estudios del Este degustaban el “negrito” o el “Resuelto” de la querida Sra. Mary. Eduardo Schwidorovic el primer mensajero. Luego apareció Arturito, y luego nuestro mensajero estrella de muchos músicos y locutores cantantes, Hernán Torres, quien lamentablemente se marchó a trabajar allá, donde no hay tráfico.
Despedirse de estos recuerdos es imposible.
Ahora, luego de 39 años de estar apegado a ese lugar acogedor en todos sus rincones, la noticia nos tomó por sorpresa y nos golpeó con fuerza.
Fuerza que vamos a utilizar también para sobreponernos y seguir en lo que hemos hecho en toda nuestra vida profesional. Y agradecer grandemente la confianza que hemos tenido de las empresas publicitarias y disqueras con las cuales trabajamos. De los técnicos, de los cantantes y músicos que nos han brindado su amistad, talento y enseñanzas.
Hace pocos días oí las palabras mas hermosas que he recibido de parte de músicos amigos… Un… Mira ¡C…. tu madre!, tú no piensas invitarme para el disco de Los Cuñao´s? Mi respuesta ha sido decir la verdad con toda sinceridad “Es que no hay plata vale”…. Y ¡quien carajo! te está cobrando.
Nos dicen que esas palabras resumen un comportamiento honesto con compañeros y colegas durante una larga relación de trabajo. Consolidada en Estudios del Este, que desapareció pero que seguirá vivo en la memoria y en la historia bonita de los estudios de grabación de nuestro país.

Este tema, del cuento La V Pequeña, que escribí y que se mantiene inédito, fue uno de los tantos que se grabaron en sus salas de grabación.

LA V PEQUEÑA

viernes, 10 de mayo de 2013

ESCUELA EXPERIMENTAL VENEZUELA, mi escuela.


El 28 de este mes, abril de 2013, lei el nombre de Haydee Farías en FB. Respondí, "Lo que falta es que hayas estudiado en la Escuela Experimental Venezuela, conozcas a Elenita Dominguez y seas balletista" y recibí: pues fíjate que sí. 
!!!Haydee Farías, una compañera de la escuela "Experimental Venezuela!!!!

Qué alegría Haydee, no sabes cuanto!!!


Para recordar este encuentro por FB, repito esta nota que escribí en 2009, de nuestra querida Escuela Experimental Venezuela.

Fue mi primer contacto con la cultura, con la sociedad, con el aprendizaje. 
Aprender a convivir con personas de diferentes modos de comportarse. Aprender a respetar otra manera de pensar.
Mi primera maestra en Kinder fue Alicia Coll. No me llegan recuerdos físicos de ella, pero si de su buen carácter y del cariño con que trataba a sus alumnos. La "Señorita" Alicia Coll. Así era como los alumnos nos referíamos a nuestras maestras.
El salón era amplio. Cuantos éramos no tengo la menor idea... 10, 15, 20… nada, no puedo recordar. Recuerdo si, que el primer día de clases como que no quise quedarme. Lo recuerdo muy vagamente. Pero mi mamá no debe haberse dejado amilanar por alguna mirada atemorizada de mi parte y me dejó. Siempre he sido tímido y ese momento ha debido ser intenso, aplacado quizás por una mirada firme y serena de mi mamá.
Sí recuerdo claramente que me enviaron un día con unas sandalias de color marrón… y no hallaba donde esconder los pies. Tenía una vergüenza horrible y aunque en mi casa mis hermanas querían convencerme diciéndome que me quedaban lindas, no lo lograron. Al día siguiente fui con mis zapatos normales sin tener que esconder los pies bajo la mesa. Ah! Porque era una mesita. No eran pupitres. Los pupitres los vine conocer en el liceo. 
En cada mesita se sentaban tres alumnos por cada lado, a rayar y colorear nuestros cuadernos. Tampoco me llegan recuerdos de algún trabajo, dibujo, o plana que nos hayan mandado a hacer en clase. Lo que no he podido olvidar jamás es el vaso de leche y unas galletas saladas ( de soda en aquel entonces), que recibíamos a diario alrededor de las 10 de la mañana. Era leche en polvo batida, porque la leche pasteurizada vino a conocerse muchos años después, y esa combinación de sabores me llega a veces con tal fuerza que he salido corriendo a prepararlo… y que va… los componentes no son los mismos, ni la leche ni las galletas. Y el momento mucho menos. El recuerdo se va desapareciendo como lo hacia esa merienda en las bocas del grupo de niños que la recibíamos.
Las vacunas: Cada cierto tiempo había en la escuela algo que hoy conocemos con el nombre de “operativo” y era la vacunación. 
Mi mamá siempre se opuso a que nos vacunaran en la escuela. No sé si era porque a todos los hermanos Agüero nos vacunaban de manera privada o que, pero sólo algunas nos pusieron. 
Temblaba cuando nos enviaban donde la Señorita Fierro, que era la enfermera de la escuela. Pero muchas veces el temor era sin razón porque en realidad no resultaba doloroso el temido momento. 
Agregado a la lista de “los útiles” que pidieron en Kinder (la cantidad de cuadernos, libros, lápices, sacapuntas, gomas de borrar, frasquito de goma de pegar etc,,,), nos pidieron también una “regadera” y una palita para el ornato, o cuidado del jardín. Cada grado tenia una pequeña parcela que debía diariamente mantenerla limpia y con riego. A diario una comisión de tres alumnos se encargaba de ésta tarea.
No he dicho, para los que no saben, que la Escuela Experimental Venezuela se encuentra en la Ave. México, al lado de la Plaza Morelos, frente al antiguo Hotel Hilton, cerca del parque Los Caobos. Ahí nos llevaban algunas veces para distraernos y pasar un rato de descanso escolar. 
La fatalidad llegó uno de esos días en que quise “lucirme” en el parque, y estando una rueda girando, de las que tienen un poste en el centro como eje, me fui al centro para fungir de colector, (cobrador como en los antiguos autobuses). Y la trenza del zapato de uno de mis pies ( jajajajaja no recuerdo cual), se enredó en el tornillo que une el poste a la base giratoria y al enrollárseme la pierna… “trak” recuerdo el sonido, mas no el dolor. De ahí corriendo al Puesto de Socorro. Imagínense como estaba yo pensando en el momento que mi mamá se enterara del suceso. Porque ella nos prohibía que fuésemos a cualquier evento o paseo de esa naturaleza. Total pasé mi susto en el hospital cuando me iban a tomar las placas porque ya se había hinchado el sitio (mas arriba del tobillo), y estando en la camilla cuando acercaron el equipo para tomar la placa yo creí que me iban a aplastar la parte hinchada, y gritando quise bajarme de la camilla. Ahora me río pero, me tuvieron que agarrar y explicarme que eran unas “fotos” que iban a tomar.
Luego de los reclamos y regaños pertinentes lucía mi yeso con cierto orgullo luego de unos días de reposo, ante mis compañeros del Kinder.
La Escuela Experimetal Venezuela era en aquella época eso mismo, una escuela experimental. Fue decretada escuela Experimental, para que sirviera de laboratorio de ensayo a las nuevas corrientes Pedagógicas que se implantaran en el país, según Decreto Nº 19.207,de fecha 08 – 03 - 1937. 
¿Vieron la fecha del decreto? Basada en ese decreto se regía por su propio gobierno. Para esto, La escuela se dividía en Repúblicas. Las Repúblicas eran la agrupación de los grados (la República de los terceros grados, la de los cuartos, etc.) Se realizaban elecciones en cada una de ellas. Cada República tenía su poder Ejecutivo, Legislativo y Judicial con su presidente, jueces y demás miembros de un gobierno escolar.
Como era bueno dibujando realicé varios dibujos apoyando las planchas de mi preferencia en las campañas electorales de la escuela. Y me ganaba mis "lochitas y puyas" dibujando en la primera página de los cuadernos de compañeros de salón. Ahora leo por ahí que es un tipo de gobierno democrático, electivo, responsable, representativo y alternativo, como es el de la República Bolivariana de Venezuela. (¿) !Por favor!
En una publicación del 15 de agosto del 2009 se puede leer que la edificación de la escuela está en ruinas. Quizás en eso si se parezca al gobierno actual. En Arruinar todo lo que toca.
La escuela tenía dos patios, el Patio de las Amérícas y el Patio de Venezuela. En el primero había unas palmeras, y cada una se identificaba con el nombre de un país (mi memoria no me ayuda para recordar si eran los países suramericanos o los panamericanos) (Te pido ayuda Haydee) Pero si recuerdo que sabíamos varios himnos nacionales de algunos de éstos países hermanos y que cantábamos en los días festivos de cada uno de ellos. Haydee y otra compañera, Elenita Dominguez, bailaban obras de ballet en los Actos Culturales de la escuela.
Una de las profesoras de música fue la abuela de mi colega y amigo Carlos Moreán. Recibíamos clases de Danza Rítmica con la profesora Sthephi Stall (no sé si así se escribe), y aprendimos desde los Chimi Chimitos, el Róbalo, el Carite, hasta el Sebucán. Diversiones orientales muy conocidas.  Las diversiones son manifestaciones artísticas donde se mezclan el canto, la danza y el teatro. Por cierto siempre dijimos Robalo en vez de Róbalo. Claro, en la música de la danza que lleva su nombre, la melodía acentúa la segunda sílaba; robálo y la acentuación correcta es en la primera sílaba; Róbalo. La letra es así; Ya te conozco robÁlo por el cÁmino que vas. Bueno, "el folklore permite ciertas "licencias" por provenir del pueblo". Sobre ese detalle, me di cuenta muchos años después.
En la escuela, todos los jueves a las 11 de la mañana (no teníamos clases los jueves por la tarde), nos colocábamos en “posición de descanso”, con los brazos sobre la mesa y la cabeza apoyada de lado, sobre los brazos, y nos hacían escuchar “música clásica ligera” 
En los grados superiores, los varones recibíamos clases adicionales de carpintería e imprenta. El profesor de carpintería era el profesor Hurtado, que años después lo veíamos en el Canal 5 en sus mismas clases de carpintería) Las niñas recibían clases de puericultura. 
La escuela tenía una Banda Seca (instrumentos de percusión, redoblante, bombo, celesta, cornetín) y en alguna oportunidad se incluyeron saxofones. A mí no se me permitía levantar la mano cuando solicitaban alumnos para que integraran la banda o cualquier otra actividad. ¿Por qué no? Porque cualquiera de esa actividades podría traer gastos en uniformes, instrumentos etc, que mi familia no podía cubrir. Así que, no levantar las manos.
Se realizaban actos culturales donde actuaban alumnos de la escuela. Entre el grupo de alumnas, las mas destacadas en ballet eran Haidee Farias y Elenita Domínguez. 
Se escogían reinas de carnaval de cada República. 
Esa, por encima, fue mi vida escolar en ese centro educativo, único en aquel momento para mi, la Escuela Experimental Venezuela.
Quizás por esa enseñanza temprana de la música de nuestro país, fue por lo que mas adelante, cuando ingresé al Liceo Andrés bello, unas cuadras mas arriba, me interesé por aprender a tocar el cuatro. Este aprendizaje dio pie a mi carrera como músico, y que sin pensarlo en ese momento, es la carrera profesional a la cual me dediqué. 
No puedo imaginar a esa escuela impartiendo otro tipo de enseñanza que no sea la que ha realizado desde su fundación el 5 de febrero de 1.939 cuando la inauguró el Ministro de Educación Dr. Enrique Tejera, figurando como Director, el Profesor Uruguayo Sabás Olaizola, acompañado por un grupo de Educadores Venezolanos rigurosamente seleccionados.
Nuestra educación no puede tomar otro curso que el que está arraigado en nuestra venezolanidad. No nos harán cambiar nuestro pensamiento. 
Y por la fuerza !jamás!

Encontré esta versión "venezolana" del Himno de las Américas.
Hay una armonía casi al final que se diferencia al que cantábamos en la escuela pero...
es la que encontré.
Qué bonito es éste himno, su música y sobre todo la letra.
Letra que hoy quisiéramos se diera en toda la extensión de la palabra.


Himno de Las Américas.